落红不是无情物全诗(化作春泥更护花是什么意思)
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2023-11-28
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1. 落红不是无情物全诗,化作春泥更护花是什么意思?
落红不是无情物,化作春泥更护花的大意为落花不是没有感情,只是化为了泥土以此来保护花朵。说明了诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”,他自己的创作就是最好的证明。
原文:
己亥杂诗·其五
清代:龚自珍
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
译文:夕阳快要落去寄托着我无限的哀愁,把马鞭向东指着就是天涯。落花不是没有感情,只是化为了泥土以此来保护花朵。
扩展资料:
作品特色
诗人借花落归根,化为春泥,抒发了自己积极向上的人生态度。 整首诗抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
2. 落红不是无情物?
出自龚自珍的《己亥杂诗》。 《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839年(己亥年)),这一年作者48岁,因厌恶仕途,辞官离京返杭,后因迎接眷属,又往返一次。龚自珍所作诗文,提倡“更法”“改图”,批评清王朝的腐朽,洋溢着爱国热情。著名诗作《己亥杂诗》共315首。是一组自叙诗,写了平生出处、著述、交游等,题材极为广泛,其中第220首(己亥杂诗·九州生气恃风雷)被中国中小学语文课本六年级下册(人教版)收录。原诗如下: 浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。
3. 落红不是无情物描写的是什么花?
梅花
落红不是无情物化作春泥更护花是指梅花。落红指的是梅花,梅花的品格是沐寒怒放,花谢入泥化腐尘,为明天的盛开默默奉献。
4. 落红不是无情物是哪种花?
落红,本指脱离花枝的花,泛指落花。出自龚自珍《己亥杂诗》其五。
诗人表达的是落花并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
5. 化作春泥更护花这句诗真正的含义?
谢邀。
你如何理解“落红不是无情物,化作春泥更护花”这句诗真正的含义?
“落红不是无情物,化作春泥更护花”这两句诗出自晚晴龚自珍的《已亥杂诗·其五》。
这一个已亥年对于龚自珍来说是不大友好的,他已经四十八岁了,原本文名满京华,却因为“丁香花公案”被驱逐出了京城名流圈。混迹下僚,一事无成,甚至生活都陷入拮据。
“丁香花公案”是指龚自珍与明善堂侧福晋顾太清的绯闻。这个事情并没有定论,龚自珍在《已亥杂诗》中曾经含沙射影地自曝,让坊间世人多有猜测。不过自古文人士子多风流,两人诗词相契,互相欣赏,也不算什么奇事。
他在诗里写道:“空山徒倚倦游身,梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚,临风递与缟衣人。”
这也就罢了,偏偏他要在后面自注:忆宣武门内太平湖之丁香花一首。这里的“宣武门内太平湖”,指的是乾隆曾孙、贝勒奕绘的府邸。而“丁香花”、“缟衣人”,则被认为指代奕绘的侧福晋顾太清。
如今大多认为龚自珍是在京城被排挤,无法实现自己的政治理想,愤而辞职东归教学,以图从另外的角度报效国家。如果不是工作、生活、感情受到多方面打压,一个正常的京官是不会在这个节骨眼上辞职的——毕竟他还只有四十九岁,是仕途的黄金年龄。
《己亥杂诗》总共三百一十五首,写于他辞职返乡和后来北上迎接家眷的图途中。其中大约有十分之一却是写他和另外一女子的情感,可见当时龚自珍年富力强,生命力旺盛。但是他却在回乡后两年离奇暴毙,所以也有猜测还是因为“丁香花公案”的遗祸所致。
大概了解了这些背景,我们就能清楚龚自珍在写这首《其五》时的心理状态和意之何指了。才写第五首,那是刚刚辞官,第一次动身返乡之时。这时的他,有不得已离开政权中心的遗憾,也有对未来的期盼,还有对丁香花的留恋,更有对自己报国之志异地而生的期许。
己亥杂诗·其五
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
这是一首仄起入韵,押平水韵“六麻”部的七绝。
平仄完全合律,没什么好讲的。只不过这个“斜”到底读“xié”还是“xiá”?听国家的,就读“xié”,不过就不押韵了。听老祖宗的,就读“xiá”,是押韵的,不过去年起的小学生以后就会嘲笑我们读错字了。
龚自珍在《书汤海秋诗集后》中说写诗要“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”,他自己的创作就是最好的证明。
这首小诗就是最纯正的叙事抒情作品,前两句写事情起因和感慨,后两句则通过比喻来抒发自己心中的郁结和志向,将抒情议论有机结合,让读者能够轻松代入,体会他当时复杂的情感。
“浩荡离愁白日斜”。离别京都的愁绪浩如水波,起伏难平,像落日西斜处延伸,无边无际。
这里将自己浓厚的离愁用烟波在落日下蔓延的样子形象化,非常贴切,生动。这也说明他就算是自己请辞回乡,对奋斗了十几年的京城,对这里的人和物,还是有眷恋之情的,要不然何谈离愁?
“吟鞭东指即天涯”。吟鞭,就是诗人的马鞭。马鞭向故乡(浙江)的方向一指,感觉就已经是远隔天涯。这里还是写离愁,人还没走呢,就已经有了不再属于这个地方的感觉。这里已经变成了最熟悉的陌生之地了。
首句对离愁的描写形象夸张却让人信服,第二句则写出了离人的奇特心态。我们是不是在动身离开的时候会有这种易地而处的感觉啊?其实很多人都会有,但是不知道如何表达这种情感。龚自珍写出来了,吟鞭东指看起来志气很高,但是内心其实是空空的,若有所失。
“落红不是无情物,化作春泥更护花”。动身的时候是古历四月底,正是春夏之交,或者说暮春。落花自然是随处可见。写落花是龚自珍的一大爱好,而且他写落花有个特点,就是不按套路来。我们看他的《西郊落花歌》的首句:
西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。
你们都写伤春诗,我偏不,我偏要把落花写得极其唯美而浪漫。所以在他的笔下:
如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;
如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊,琴高之鲤何反欲上天为?
玉皇宫中空若洗,三十六界无一青蛾眉。
大家可以自行体会下,上天入地,奇龙怪凤,钱塘夜潮,昆阳晨战,气势磅礴,艳光四射。这是龚自珍性格底色里的不服输、不悲伤、充满希望。即使是“万马齐喑究可哀”,依然“我劝天公重抖擞”。
他是个骨子里的乐观之人。
我们就可以理解为什么龚自珍说“落红不是无情物”了,因为“落红”有更大的责任,为了来年花开得更胜而甘愿化作花泥。这种感觉,就毫无伤春悲秋之意,也蕴含了他的人生历程和未来走向,用来开解自己的离愁。
从枝头上掉下来的落花不是无情之物,即使化作春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。
这里混不下去了,我回家乡教学生,同样可以为国家尽一份心力。
所以龚自珍这首诗其实是一首相当正能量的诗。即使是写离愁,前两句也是对离人的心里感悟、刻画细致入微,写出了不同于一般离别时悲悲切切的另一种感受。
“落红不是无情物,化作春泥更护花”这两句很有名,但是细细解读下来,个人觉得他的前两句在那种情感的描写上更有意思一些,特别是“吟鞭东指即天涯”这一句,需要细细品味。
写出了很多人离愁别绪中那一份区别于悲伤的细致情感。
后两句是一种洒脱,同时是发自内心的解脱,说服自己离开未必不是另外一种报效家国的方式。
龚自珍这种从离愁中解脱出来的自我励志,在情感转换上能够如此自如,也是这首诗能称为经典的原因。
6. 落红不是无情物解释?
含义:诗人用移情于物的手法,借落花翻出新意,为我们展示了一个极为瑰丽的境界:“落红不是无情物,化做春泥更护花”!在诗人看来,落花作为个体,它的生命是终止了;但一当它化作春泥,就能保护、滋养出新的花枝,它的生命就在下一代群体身上得以延续,体现出真正的生命价值--终将孕育出一个繁花似锦、绚丽灿烂的春天!
诗人借花落归根,化为春泥,抒发了自己积极向上的人生态度。 这两句诗也包含了这样的哲理:“落红”似乎成了无用之物,但从另一角度看,它能化泥护花,仍有价值和作用,它包含着世上的万事万物均具有两面性,“有用”和“无用”不是绝对的,而是相对的,关键在于观察者的视角,在于自身的价值和功用。
扩展资料
一、原文
《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》
朝代: 晚清 作者:龚自珍
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
二、创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。
7. 落红不是无情物?
己亥杂诗浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物,化作春泥更护花。花不是无情之物,落在泥土里成了绿肥,还可以哺育花。作者以花自喻,意谓自己虽然处境艰难,但忠贞报国之心始终不变;自信其高尚志节更能感召年青一代。通俗解释:落花并没有忘记树根的哺育,带着无限的眷恋深情地告别树根,宁化作春泥而护树根,以回报树的养育之恩。
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1. 落红不是无情物全诗,化作春泥更护花是什么意思?
落红不是无情物,化作春泥更护花的大意为落花不是没有感情,只是化为了泥土以此来保护花朵。说明了诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”,他自己的创作就是最好的证明。
原文:
己亥杂诗·其五
清代:龚自珍
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
译文:夕阳快要落去寄托着我无限的哀愁,把马鞭向东指着就是天涯。落花不是没有感情,只是化为了泥土以此来保护花朵。
扩展资料:
作品特色
诗人借花落归根,化为春泥,抒发了自己积极向上的人生态度。 整首诗抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
2. 落红不是无情物?
出自龚自珍的《己亥杂诗》。 《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍(1792-1841)创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839年(己亥年)),这一年作者48岁,因厌恶仕途,辞官离京返杭,后因迎接眷属,又往返一次。龚自珍所作诗文,提倡“更法”“改图”,批评清王朝的腐朽,洋溢着爱国热情。著名诗作《己亥杂诗》共315首。是一组自叙诗,写了平生出处、著述、交游等,题材极为广泛,其中第220首(己亥杂诗·九州生气恃风雷)被中国中小学语文课本六年级下册(人教版)收录。原诗如下: 浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。
3. 落红不是无情物描写的是什么花?
梅花
落红不是无情物化作春泥更护花是指梅花。落红指的是梅花,梅花的品格是沐寒怒放,花谢入泥化腐尘,为明天的盛开默默奉献。
4. 落红不是无情物是哪种花?
落红,本指脱离花枝的花,泛指落花。出自龚自珍《己亥杂诗》其五。
诗人表达的是落花并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
5. 化作春泥更护花这句诗真正的含义?
谢邀。
你如何理解“落红不是无情物,化作春泥更护花”这句诗真正的含义?
“落红不是无情物,化作春泥更护花”这两句诗出自晚晴龚自珍的《已亥杂诗·其五》。
这一个已亥年对于龚自珍来说是不大友好的,他已经四十八岁了,原本文名满京华,却因为“丁香花公案”被驱逐出了京城名流圈。混迹下僚,一事无成,甚至生活都陷入拮据。
“丁香花公案”是指龚自珍与明善堂侧福晋顾太清的绯闻。这个事情并没有定论,龚自珍在《已亥杂诗》中曾经含沙射影地自曝,让坊间世人多有猜测。不过自古文人士子多风流,两人诗词相契,互相欣赏,也不算什么奇事。
他在诗里写道:“空山徒倚倦游身,梦见城西阆苑春。一骑传笺朱邸晚,临风递与缟衣人。”
这也就罢了,偏偏他要在后面自注:忆宣武门内太平湖之丁香花一首。这里的“宣武门内太平湖”,指的是乾隆曾孙、贝勒奕绘的府邸。而“丁香花”、“缟衣人”,则被认为指代奕绘的侧福晋顾太清。
如今大多认为龚自珍是在京城被排挤,无法实现自己的政治理想,愤而辞职东归教学,以图从另外的角度报效国家。如果不是工作、生活、感情受到多方面打压,一个正常的京官是不会在这个节骨眼上辞职的——毕竟他还只有四十九岁,是仕途的黄金年龄。
《己亥杂诗》总共三百一十五首,写于他辞职返乡和后来北上迎接家眷的图途中。其中大约有十分之一却是写他和另外一女子的情感,可见当时龚自珍年富力强,生命力旺盛。但是他却在回乡后两年离奇暴毙,所以也有猜测还是因为“丁香花公案”的遗祸所致。
大概了解了这些背景,我们就能清楚龚自珍在写这首《其五》时的心理状态和意之何指了。才写第五首,那是刚刚辞官,第一次动身返乡之时。这时的他,有不得已离开政权中心的遗憾,也有对未来的期盼,还有对丁香花的留恋,更有对自己报国之志异地而生的期许。
己亥杂诗·其五
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
这是一首仄起入韵,押平水韵“六麻”部的七绝。
平仄完全合律,没什么好讲的。只不过这个“斜”到底读“xié”还是“xiá”?听国家的,就读“xié”,不过就不押韵了。听老祖宗的,就读“xiá”,是押韵的,不过去年起的小学生以后就会嘲笑我们读错字了。
龚自珍在《书汤海秋诗集后》中说写诗要“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”,他自己的创作就是最好的证明。
这首小诗就是最纯正的叙事抒情作品,前两句写事情起因和感慨,后两句则通过比喻来抒发自己心中的郁结和志向,将抒情议论有机结合,让读者能够轻松代入,体会他当时复杂的情感。
“浩荡离愁白日斜”。离别京都的愁绪浩如水波,起伏难平,像落日西斜处延伸,无边无际。
这里将自己浓厚的离愁用烟波在落日下蔓延的样子形象化,非常贴切,生动。这也说明他就算是自己请辞回乡,对奋斗了十几年的京城,对这里的人和物,还是有眷恋之情的,要不然何谈离愁?
“吟鞭东指即天涯”。吟鞭,就是诗人的马鞭。马鞭向故乡(浙江)的方向一指,感觉就已经是远隔天涯。这里还是写离愁,人还没走呢,就已经有了不再属于这个地方的感觉。这里已经变成了最熟悉的陌生之地了。
首句对离愁的描写形象夸张却让人信服,第二句则写出了离人的奇特心态。我们是不是在动身离开的时候会有这种易地而处的感觉啊?其实很多人都会有,但是不知道如何表达这种情感。龚自珍写出来了,吟鞭东指看起来志气很高,但是内心其实是空空的,若有所失。
“落红不是无情物,化作春泥更护花”。动身的时候是古历四月底,正是春夏之交,或者说暮春。落花自然是随处可见。写落花是龚自珍的一大爱好,而且他写落花有个特点,就是不按套路来。我们看他的《西郊落花歌》的首句:
西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。
你们都写伤春诗,我偏不,我偏要把落花写得极其唯美而浪漫。所以在他的笔下:
如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;
如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。
奇龙怪凤爱漂泊,琴高之鲤何反欲上天为?
玉皇宫中空若洗,三十六界无一青蛾眉。
大家可以自行体会下,上天入地,奇龙怪凤,钱塘夜潮,昆阳晨战,气势磅礴,艳光四射。这是龚自珍性格底色里的不服输、不悲伤、充满希望。即使是“万马齐喑究可哀”,依然“我劝天公重抖擞”。
他是个骨子里的乐观之人。
我们就可以理解为什么龚自珍说“落红不是无情物”了,因为“落红”有更大的责任,为了来年花开得更胜而甘愿化作花泥。这种感觉,就毫无伤春悲秋之意,也蕴含了他的人生历程和未来走向,用来开解自己的离愁。
从枝头上掉下来的落花不是无情之物,即使化作春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。
这里混不下去了,我回家乡教学生,同样可以为国家尽一份心力。
所以龚自珍这首诗其实是一首相当正能量的诗。即使是写离愁,前两句也是对离人的心里感悟、刻画细致入微,写出了不同于一般离别时悲悲切切的另一种感受。
“落红不是无情物,化作春泥更护花”这两句很有名,但是细细解读下来,个人觉得他的前两句在那种情感的描写上更有意思一些,特别是“吟鞭东指即天涯”这一句,需要细细品味。
写出了很多人离愁别绪中那一份区别于悲伤的细致情感。
后两句是一种洒脱,同时是发自内心的解脱,说服自己离开未必不是另外一种报效家国的方式。
龚自珍这种从离愁中解脱出来的自我励志,在情感转换上能够如此自如,也是这首诗能称为经典的原因。
6. 落红不是无情物解释?
含义:诗人用移情于物的手法,借落花翻出新意,为我们展示了一个极为瑰丽的境界:“落红不是无情物,化做春泥更护花”!在诗人看来,落花作为个体,它的生命是终止了;但一当它化作春泥,就能保护、滋养出新的花枝,它的生命就在下一代群体身上得以延续,体现出真正的生命价值--终将孕育出一个繁花似锦、绚丽灿烂的春天!
诗人借花落归根,化为春泥,抒发了自己积极向上的人生态度。 这两句诗也包含了这样的哲理:“落红”似乎成了无用之物,但从另一角度看,它能化泥护花,仍有价值和作用,它包含着世上的万事万物均具有两面性,“有用”和“无用”不是绝对的,而是相对的,关键在于观察者的视角,在于自身的价值和功用。
扩展资料
一、原文
《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》
朝代: 晚清 作者:龚自珍
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
二、创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。
7. 落红不是无情物?
己亥杂诗浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物,化作春泥更护花。花不是无情之物,落在泥土里成了绿肥,还可以哺育花。作者以花自喻,意谓自己虽然处境艰难,但忠贞报国之心始终不变;自信其高尚志节更能感召年青一代。通俗解释:落花并没有忘记树根的哺育,带着无限的眷恋深情地告别树根,宁化作春泥而护树根,以回报树的养育之恩。
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