正剧(权力的游戏衍生剧会跟正剧的故事结构一样吗)
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2023-11-12
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1. 正剧,权力的游戏衍生剧会跟正剧的故事结构一样吗?
我认为结构应该一样。
马丁曾经表示自己的写作方式是把不同人物的故事片段以马赛克的方式拼接起来,形成一部完整的作品。也就是我们熟悉的“POV”,视点人物写作手法。这种写法非常适合影视剧的改编。目前官方的消息是,会有5部衍生剧开拍。有五位顶尖编剧加入到编剧团队中,他们的名字呢?比较复杂,不写了。重要的是此五位编剧是和马丁一起完成剧本的创作,目前正在创作其中的两部。意外不一定意外,但一定很惊喜,对不对!如果按照马丁《冰与火之歌》的写作手法一脉相承下来,衍生剧的结构应该是一样的。
那么关于内容的推测呢?
官方表示不会是簒夺者战争。想来应该是真的,因为簒夺者战争的结局大家都已经心知肚明,甚至其过程在《冰与火的世界》中也有大概记述。所以在失去了最大悬念的情况下,拍这段历史的可能性确实不大。
马丁表示其中一部衍生剧可称为“长夜”。
“长夜”处于维斯特洛大陆的“英雄纪元”时期。这一时期前先民(史塔克家族号称是先民的后代)已到达大陆,与原住的森林之子和巨人一顿对抗,最后双方打累了,在神眼湖中找了个岛签了个停战协议。签完停战协议,森林之子只在森林里玩,先民全屏发展,开启了“英雄纪元”。关于长夜有很多传说,长夜最大的特点是长,覆盖了一代人的年华。也就是有人从生到死没见过春天。其中最著名的一个传说是亚夏的关于如何终结长夜的故事。故事中亚梭尔亚亥费了好大劲甚至牺牲了爱人才弄好了一把剑,终于使大陆重见春天。这段如果拍出来应该很有意思。
2. 为什么现在网剧的热度会比正剧高很多?
一、营销手段
网剧和电视剧虽然都是以娱乐为主,但是电视剧相对于网剧,更具备教育性,引导性,而目前的网剧只要不触犯规矩,那是想怎么刺激就怎么刺激,就是很纯粹的娱乐,而这种就急需市场引导性,换言之就是宣传,网剧只要你不宣传就没有人看的,所以一部网剧出来后,会花很大的经历去做宣发,吸引流量,甚至还会请大咖加盟,因为这是保障,而电视剧吧,他有一种强制性,类似广告,你是被迫接受广告的,很多家里人看剧,并不是喜欢看剧中讲了什么,而是因为习惯看某个台了,比如很多人喜欢看芒果台,所以芒果台放啥都看。举个例子,你见过新闻联播做过广告吗?没有吧,电视剧很大一部分原因是,人家自带观众群体。在一个,很可能是你不关注电视剧,所你感受不到它火爆程度。
二、观影群体
网剧的受众群体以90后为主,现在还得加上00后,这一群人是网络原住民,是离开网络就活不下去的,他们主用的观影工具是手机、电脑,而不是电视,电视对他们来说没有用,很显然他们接触的剧会更多一些,而网剧在很多普通上星剧中,稍微好一些,就容易引起大家关注。在一个就是90、00后期望表述,现在网剧的受众群体,不仅有90、00后,还有我们妈妈那辈的人,网剧相对于电视剧的受众群体更大了,但是类似90、00、80后,他们期望表述,看望一个剧或者一个情节的时候,会立马跑到网上去发表自己的论点,而我妈妈甚至奶奶那辈的人,是不会去网络上发帖的吧,你去豆瓣看看一个火的电视剧,除了短评、长评论,还得有讨论群,还有就是弹幕,所有的这些现象肯定会让你觉得网剧比电视剧火,但真相有可能并不是这样,因为有一群电视剧的观众不会在网络上发声。
三、网剧的剧本尺度还是比上星剧大一些。
前面也说过了,电视剧相对于网剧来说,更具有教化作用,是给你讲道理的,要引导正确的思想观,价值观,这就是为什么,你看很多电视剧最后都是大团圆结局,因为我们要世界和平,但是在网剧上,尺度稍微宽泛一些,Daniel并不是说网剧啥都可以放,《太子妃》、《余罪》这些都是被禁了,它也有自己的门槛。
3. 斗罗大陆动漫片正剧大结局?
大结局:唐三小舞正式完成踏皇登天,随着两人登天成就达成,妖精大陆的所有皇者都败了。因为唐三小舞已经完全掌控了妖精大陆祖庭的意志,整个妖精大陆所有的信仰之力都已经归属了他们。
4. 有哪些非商业化的传统正剧值得推荐?
1、走向共和
《走向共和》,是一部由中央电视台、北京同道影视节目制作有限公司、中国国际电视总公司、长沙电视台等联合出品的中国近代史题材电视剧,该剧由张黎执导,盛和煜、张建伟编剧,王冰、吕中、孙淳、马少骅、李光洁等主演。
该剧以史诗般的艺术笔触全景式地呈现了中华各民族人民推翻帝制、走向共和这一波澜壮阔的艰难历程。
2、大宅门
《大宅门》是中央电视台影视部、无锡中视股份公司联合出品的家族剧,由郭宝昌执导,斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、杜雨露等主演。
该剧讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。
3、大明王朝1566
《大明王朝1566嘉靖与海瑞》是由张黎执导,陈宝国、黄志忠、王庆祥、倪大红等主演的历史题材电视剧。
本剧讲述的是嘉靖与海瑞的故事。嘉靖三十九年,贪墨横行、民不聊生。奸臣严嵩党羽密布、权倾朝野,清官海瑞不惧强权,敢于向腐朽封建的皇权发起挑战。皇帝朱厚熜刚愎自用、练道修玄二十载,以一己之私始终把控着大明朝的军政、经济大权。
4、人间正道是沧桑
《人间正道是沧桑》,是江苏省广播电视总台出品的革命战争历史题材剧,由张黎执导,孙红雷、黄志忠、柯蓝、张恒等主演。
该剧讲述了杨家兄妹三人分别加入国民党和共产党,他们因政治信仰不同,而从手足情深,变成水火不容,最后天各一方的故事。
5、雍正王朝
《雍正王朝》是中央电视台影视部,长沙电视台等公司制作的历史巨篇,改编自二月河长篇小说。由胡玫执导,唐国强、焦晃等主演。 该剧讲述了康熙皇帝驾崩,素有“冷面王”之称的四阿哥胤祯继位,在当政后出现的山西诺敏案、科场舞弊案中,雍正杀了一批牵扯其中的朝廷重臣。“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差、一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿了雍正的一生和雍正王朝。
6、北平无战事
《北平无战事》改编自刘和平同名小说,该剧由孔笙、李雪导演,刘和平编剧、总制片,刘烨、陈宝国等人主演。
该剧讲述了1948年,潜伏于国民党空军的中共地下党员方孟敖(刘烨饰),为和平解放北平,在千钧一发的时刻,为人民的幸福与安宁,做出艰难抉择的故事。
7、康熙王朝
《康熙王朝》是2001年中国大陆拍摄的一部大型历史电视连续剧,是由导演陈家林、刘大印执导,陈道明、斯琴高娃、茹萍、李建群、高兰村、胡天鸽等主演。原名《康熙帝国》,一共50集,它是在二月河的小说《康熙大帝》的基础上改编的,其背景故事是清朝世祖顺治帝的末年和圣祖康熙帝在位时的事迹。该剧从顺治皇帝哀痛爱妃董鄂妃病故时讲起,直至康熙在位61年驾崩而止。第一次以正剧的角度浓墨重彩刻画了清朝初期康熙皇帝充满传奇的一生。
8、大秦帝国之裂变
电视剧《大秦帝国之裂变》由黄健中执导,孙皓晖编剧,侯勇、王志飞、高圆圆、杜雨露、李立群、许还山等领衔主演。
该剧剧情本着尊重史实为原则,进行了适度的艺术加工,尽可能还原历史真相。该剧讲述了战国时代的秦国经变法而由弱转强,东出与六国争霸进而一统天下的过程。
这些也是本人非常喜欢的。无论导演、编剧,还是演员的演技,都称得上艺术!
顺便推荐一下本人的小说《混沌初始》,不套路的玄幻。有基于分子理论的炼丹,有基于电子技术的阵法,有情节合理,结构紧凑的热血剧情,绝对是不一样的玄幻。为一些玄幻因素找到一些相对合理的科学依据,也是一个亮点。世界构架宏达,设定合理。
5. 承欢记是正剧么?
承欢记是正剧
承欢记拟邀杨紫徐凯共同联诀出演。这部剧不是偶像剧而是正剧,讲述了当代母女关系的新生和重塑,以平凡女孩不平凡的人生经历,传达独立奋斗的新时代女性态度。
6. 为什么关于尧舜禹的影视作品很少?
小九六说电影,回答一下题主。
介绍尧舜禹的电视剧有《尧舜禹》、《大舜》,关于电影我一时还真说不上来。
如题主所说,确实影视作品很少。附上大舜剧照
可能和以下几方面原因有关。
1、历史史实太少,估计很难具体,比较少有比较引人入胜的连贯的故事线,当然可以瞎编,但容易变成人人唾弃的神剧,风险还是很大的。比如电视剧《尧舜禹》讲述了尧为黄帝后裔走天下拜师求学,还有禅让的一些故事。《大舜》以远古帝王大舜传奇曲折的一生为主线,讲述了尧、舜、禹三代历经磨难、治理水患,为民造福、成就伟业的故事。但是还是缺乏史实资料依托的。只能当作传奇来看。
2、电影更少,因为总要考虑成本收益的,毕竟是一种投资,这种尧舜禹时期的故事估计很难拍成主流观众喜欢的样子,有可能变成主旋律影片或者神话故事。票房堪忧。
3、其实尧舜禹时期本身有很多故事是可以作为影视剧题材的,比如大禹治水,比如禅让,当时当时的农业、科技、生产生活水平大部分都无法追溯,几乎相当于凭空建立了一套体系,时空背景真的很难安排。
4、期待我们的影视界能拍出好的尧舜禹时期的影视作品来。
看完文章点关注,在看电影不迷路!
7. 戏剧情感分类喜剧正剧悲剧是否影响其价值?
不影响。
中国的传统戏剧理论是没有按照戏剧情感分类的,但是当西方的文艺理论传播到国内后,我们发现两者有一种暗合。
首先最早出现的是悲剧。诞生大概是公元前五百年(类似国内的春秋时期),它的诞生取决于当下的历史、经济、文化需求,此时的古希腊由氏族制度过渡到了奴隶制。
悲剧是利用神话英雄的斗争生活和人物牺牲来反映人的苦难的矛盾冲突。剧情大致为:描写主人公与命运作斗争因力量过于悬殊而遭到毁灭,人们尚未理解因为社会发展之于命运的缘故。中国经典的悲剧作品有《雷雨》《赵氏孤儿》《梁山伯与祝英台》。
喜剧是希腊农民在祭奠酒神后进行的欢乐表演, 即是它的雏型。喜剧形式主要有三种:1、讽刺喜剧。主要对敌人也对人民内部思想上的弱点和缺点进行批判; 2、幽默喜剧 3、抒情喜剧两者主要表现为对正面事物的歌烦, 但也带有对某些并不严重的思想问题。
正剧发源较晚。是在启蒙运动时期才出现的。为了适应资产阶级这个群体,正剧主要取材于多方面的生活现实,表现手法更加的真实而自然,因而易为观众所接受而产生教育意义。同时正剧兼容喜剧和悲剧的手法但是不受其约束,它有着写实的生活这是喜剧所不具备的,它有着广阔的题材这是悲剧写人物也所不具备的。
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1. 正剧,权力的游戏衍生剧会跟正剧的故事结构一样吗?
我认为结构应该一样。
马丁曾经表示自己的写作方式是把不同人物的故事片段以马赛克的方式拼接起来,形成一部完整的作品。也就是我们熟悉的“POV”,视点人物写作手法。这种写法非常适合影视剧的改编。目前官方的消息是,会有5部衍生剧开拍。有五位顶尖编剧加入到编剧团队中,他们的名字呢?比较复杂,不写了。重要的是此五位编剧是和马丁一起完成剧本的创作,目前正在创作其中的两部。意外不一定意外,但一定很惊喜,对不对!如果按照马丁《冰与火之歌》的写作手法一脉相承下来,衍生剧的结构应该是一样的。
那么关于内容的推测呢?
官方表示不会是簒夺者战争。想来应该是真的,因为簒夺者战争的结局大家都已经心知肚明,甚至其过程在《冰与火的世界》中也有大概记述。所以在失去了最大悬念的情况下,拍这段历史的可能性确实不大。
马丁表示其中一部衍生剧可称为“长夜”。
“长夜”处于维斯特洛大陆的“英雄纪元”时期。这一时期前先民(史塔克家族号称是先民的后代)已到达大陆,与原住的森林之子和巨人一顿对抗,最后双方打累了,在神眼湖中找了个岛签了个停战协议。签完停战协议,森林之子只在森林里玩,先民全屏发展,开启了“英雄纪元”。关于长夜有很多传说,长夜最大的特点是长,覆盖了一代人的年华。也就是有人从生到死没见过春天。其中最著名的一个传说是亚夏的关于如何终结长夜的故事。故事中亚梭尔亚亥费了好大劲甚至牺牲了爱人才弄好了一把剑,终于使大陆重见春天。这段如果拍出来应该很有意思。
2. 为什么现在网剧的热度会比正剧高很多?
一、营销手段
网剧和电视剧虽然都是以娱乐为主,但是电视剧相对于网剧,更具备教育性,引导性,而目前的网剧只要不触犯规矩,那是想怎么刺激就怎么刺激,就是很纯粹的娱乐,而这种就急需市场引导性,换言之就是宣传,网剧只要你不宣传就没有人看的,所以一部网剧出来后,会花很大的经历去做宣发,吸引流量,甚至还会请大咖加盟,因为这是保障,而电视剧吧,他有一种强制性,类似广告,你是被迫接受广告的,很多家里人看剧,并不是喜欢看剧中讲了什么,而是因为习惯看某个台了,比如很多人喜欢看芒果台,所以芒果台放啥都看。举个例子,你见过新闻联播做过广告吗?没有吧,电视剧很大一部分原因是,人家自带观众群体。在一个,很可能是你不关注电视剧,所你感受不到它火爆程度。
二、观影群体
网剧的受众群体以90后为主,现在还得加上00后,这一群人是网络原住民,是离开网络就活不下去的,他们主用的观影工具是手机、电脑,而不是电视,电视对他们来说没有用,很显然他们接触的剧会更多一些,而网剧在很多普通上星剧中,稍微好一些,就容易引起大家关注。在一个就是90、00后期望表述,现在网剧的受众群体,不仅有90、00后,还有我们妈妈那辈的人,网剧相对于电视剧的受众群体更大了,但是类似90、00、80后,他们期望表述,看望一个剧或者一个情节的时候,会立马跑到网上去发表自己的论点,而我妈妈甚至奶奶那辈的人,是不会去网络上发帖的吧,你去豆瓣看看一个火的电视剧,除了短评、长评论,还得有讨论群,还有就是弹幕,所有的这些现象肯定会让你觉得网剧比电视剧火,但真相有可能并不是这样,因为有一群电视剧的观众不会在网络上发声。
三、网剧的剧本尺度还是比上星剧大一些。
前面也说过了,电视剧相对于网剧来说,更具有教化作用,是给你讲道理的,要引导正确的思想观,价值观,这就是为什么,你看很多电视剧最后都是大团圆结局,因为我们要世界和平,但是在网剧上,尺度稍微宽泛一些,Daniel并不是说网剧啥都可以放,《太子妃》、《余罪》这些都是被禁了,它也有自己的门槛。
3. 斗罗大陆动漫片正剧大结局?
大结局:唐三小舞正式完成踏皇登天,随着两人登天成就达成,妖精大陆的所有皇者都败了。因为唐三小舞已经完全掌控了妖精大陆祖庭的意志,整个妖精大陆所有的信仰之力都已经归属了他们。
4. 有哪些非商业化的传统正剧值得推荐?
1、走向共和
《走向共和》,是一部由中央电视台、北京同道影视节目制作有限公司、中国国际电视总公司、长沙电视台等联合出品的中国近代史题材电视剧,该剧由张黎执导,盛和煜、张建伟编剧,王冰、吕中、孙淳、马少骅、李光洁等主演。
该剧以史诗般的艺术笔触全景式地呈现了中华各民族人民推翻帝制、走向共和这一波澜壮阔的艰难历程。
2、大宅门
《大宅门》是中央电视台影视部、无锡中视股份公司联合出品的家族剧,由郭宝昌执导,斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、杜雨露等主演。
该剧讲述了中国百年老字号“百草厅”药铺的兴衰史以及医药世家白府三代人的恩恩怨怨。
3、大明王朝1566
《大明王朝1566嘉靖与海瑞》是由张黎执导,陈宝国、黄志忠、王庆祥、倪大红等主演的历史题材电视剧。
本剧讲述的是嘉靖与海瑞的故事。嘉靖三十九年,贪墨横行、民不聊生。奸臣严嵩党羽密布、权倾朝野,清官海瑞不惧强权,敢于向腐朽封建的皇权发起挑战。皇帝朱厚熜刚愎自用、练道修玄二十载,以一己之私始终把控着大明朝的军政、经济大权。
4、人间正道是沧桑
《人间正道是沧桑》,是江苏省广播电视总台出品的革命战争历史题材剧,由张黎执导,孙红雷、黄志忠、柯蓝、张恒等主演。
该剧讲述了杨家兄妹三人分别加入国民党和共产党,他们因政治信仰不同,而从手足情深,变成水火不容,最后天各一方的故事。
5、雍正王朝
《雍正王朝》是中央电视台影视部,长沙电视台等公司制作的历史巨篇,改编自二月河长篇小说。由胡玫执导,唐国强、焦晃等主演。 该剧讲述了康熙皇帝驾崩,素有“冷面王”之称的四阿哥胤祯继位,在当政后出现的山西诺敏案、科场舞弊案中,雍正杀了一批牵扯其中的朝廷重臣。“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差、一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿了雍正的一生和雍正王朝。
6、北平无战事
《北平无战事》改编自刘和平同名小说,该剧由孔笙、李雪导演,刘和平编剧、总制片,刘烨、陈宝国等人主演。
该剧讲述了1948年,潜伏于国民党空军的中共地下党员方孟敖(刘烨饰),为和平解放北平,在千钧一发的时刻,为人民的幸福与安宁,做出艰难抉择的故事。
7、康熙王朝
《康熙王朝》是2001年中国大陆拍摄的一部大型历史电视连续剧,是由导演陈家林、刘大印执导,陈道明、斯琴高娃、茹萍、李建群、高兰村、胡天鸽等主演。原名《康熙帝国》,一共50集,它是在二月河的小说《康熙大帝》的基础上改编的,其背景故事是清朝世祖顺治帝的末年和圣祖康熙帝在位时的事迹。该剧从顺治皇帝哀痛爱妃董鄂妃病故时讲起,直至康熙在位61年驾崩而止。第一次以正剧的角度浓墨重彩刻画了清朝初期康熙皇帝充满传奇的一生。
8、大秦帝国之裂变
电视剧《大秦帝国之裂变》由黄健中执导,孙皓晖编剧,侯勇、王志飞、高圆圆、杜雨露、李立群、许还山等领衔主演。
该剧剧情本着尊重史实为原则,进行了适度的艺术加工,尽可能还原历史真相。该剧讲述了战国时代的秦国经变法而由弱转强,东出与六国争霸进而一统天下的过程。
这些也是本人非常喜欢的。无论导演、编剧,还是演员的演技,都称得上艺术!
顺便推荐一下本人的小说《混沌初始》,不套路的玄幻。有基于分子理论的炼丹,有基于电子技术的阵法,有情节合理,结构紧凑的热血剧情,绝对是不一样的玄幻。为一些玄幻因素找到一些相对合理的科学依据,也是一个亮点。世界构架宏达,设定合理。
5. 承欢记是正剧么?
承欢记是正剧
承欢记拟邀杨紫徐凯共同联诀出演。这部剧不是偶像剧而是正剧,讲述了当代母女关系的新生和重塑,以平凡女孩不平凡的人生经历,传达独立奋斗的新时代女性态度。
6. 为什么关于尧舜禹的影视作品很少?
小九六说电影,回答一下题主。
介绍尧舜禹的电视剧有《尧舜禹》、《大舜》,关于电影我一时还真说不上来。
如题主所说,确实影视作品很少。附上大舜剧照
可能和以下几方面原因有关。
1、历史史实太少,估计很难具体,比较少有比较引人入胜的连贯的故事线,当然可以瞎编,但容易变成人人唾弃的神剧,风险还是很大的。比如电视剧《尧舜禹》讲述了尧为黄帝后裔走天下拜师求学,还有禅让的一些故事。《大舜》以远古帝王大舜传奇曲折的一生为主线,讲述了尧、舜、禹三代历经磨难、治理水患,为民造福、成就伟业的故事。但是还是缺乏史实资料依托的。只能当作传奇来看。
2、电影更少,因为总要考虑成本收益的,毕竟是一种投资,这种尧舜禹时期的故事估计很难拍成主流观众喜欢的样子,有可能变成主旋律影片或者神话故事。票房堪忧。
3、其实尧舜禹时期本身有很多故事是可以作为影视剧题材的,比如大禹治水,比如禅让,当时当时的农业、科技、生产生活水平大部分都无法追溯,几乎相当于凭空建立了一套体系,时空背景真的很难安排。
4、期待我们的影视界能拍出好的尧舜禹时期的影视作品来。
看完文章点关注,在看电影不迷路!
7. 戏剧情感分类喜剧正剧悲剧是否影响其价值?
不影响。
中国的传统戏剧理论是没有按照戏剧情感分类的,但是当西方的文艺理论传播到国内后,我们发现两者有一种暗合。
首先最早出现的是悲剧。诞生大概是公元前五百年(类似国内的春秋时期),它的诞生取决于当下的历史、经济、文化需求,此时的古希腊由氏族制度过渡到了奴隶制。
悲剧是利用神话英雄的斗争生活和人物牺牲来反映人的苦难的矛盾冲突。剧情大致为:描写主人公与命运作斗争因力量过于悬殊而遭到毁灭,人们尚未理解因为社会发展之于命运的缘故。中国经典的悲剧作品有《雷雨》《赵氏孤儿》《梁山伯与祝英台》。
喜剧是希腊农民在祭奠酒神后进行的欢乐表演, 即是它的雏型。喜剧形式主要有三种:1、讽刺喜剧。主要对敌人也对人民内部思想上的弱点和缺点进行批判; 2、幽默喜剧 3、抒情喜剧两者主要表现为对正面事物的歌烦, 但也带有对某些并不严重的思想问题。
正剧发源较晚。是在启蒙运动时期才出现的。为了适应资产阶级这个群体,正剧主要取材于多方面的生活现实,表现手法更加的真实而自然,因而易为观众所接受而产生教育意义。同时正剧兼容喜剧和悲剧的手法但是不受其约束,它有着写实的生活这是喜剧所不具备的,它有着广阔的题材这是悲剧写人物也所不具备的。
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